ਮੈਟਿਸ ਦੁਆਰਾ "ਡਾਂਸ"। ਸਰਲ ਵਿੱਚ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿੱਚ ਸਧਾਰਨ
ਸਮੱਗਰੀ:
ਹੈਨਰੀ ਮੈਟਿਸ "ਡਾਂਸ" ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਹਰਮਿਟੇਜ ਵਿਸ਼ਾਲ 2,5 ਗੁਣਾ 4 ਮੀਟਰ ਕਿਉਂਕਿ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਰੂਸੀ ਕੁਲੈਕਟਰ ਸਰਗੇਈ ਸ਼ੁਕਿਨ ਦੀ ਮਹਿਲ ਲਈ ਇੱਕ ਕੰਧ ਪੈਨਲ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਹੈ।
ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ, ਮੈਟਿਸ ਨੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬਚੇ ਹੋਏ ਸਾਧਨਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ. ਡਾਂਸ. ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕ ਹੈਰਾਨ ਸਨ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ, ਇੰਨਾ ਕੁਝ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ!
ਪਰ ਨਹੀਂ। ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਿਰਫ ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਕੁਝ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਲਾਲ, ਨੀਲਾ, ਹਰਾ. ਇਹ ਸਭ ਹੈ.
ਸਾਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫੌਵਿਸਟ* (ਜੋ ਕਿ ਮੈਟਿਸ ਸੀ) ਅਤੇ ਆਦਿਮਵਾਦੀ ਇਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਕਿ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਖਿੱਚਣਾ ਹੈ।
ਇਹ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕਲਾ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ ਇੱਕ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਚਿੱਤਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ.
ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਯਕੀਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ, ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ. ਮੈਟਿਸ ਸਮੇਤ। ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਜੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਕਸਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ।
ਡਾਂਸ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੈਟਿਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਕੰਮ ਹੈ. ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਸਾਫ਼-ਸਾਫ਼ ਬਿਆਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਹ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਹਰ ਸੰਭਵ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਸਰਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂ।
ਹਰ ਚੀਜ਼ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸਮਝਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਕੱਟ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਜੋ ਬਚਿਆ ਹੈ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤਸਵੀਰ ਇੰਨੀ ਪੁਰਾਣੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਹਾਂ, ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਹਰੇ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਅਸਮਾਨ ਨੀਲਾ ਹੈ। ਅੰਕੜੇ ਬਹੁਤ ਸ਼ਰਤ ਅਨੁਸਾਰ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਇੱਕ ਰੰਗ ਵਿੱਚ - ਲਾਲ. ਕੋਈ ਵੌਲਯੂਮ ਨਹੀਂ। ਕੋਈ ਡੂੰਘੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ।
ਪਰ ਇਹਨਾਂ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਨ। ਖੱਬੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਚਿੱਤਰ ਵੱਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਦਿਓ।
ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕੁਝ ਸਟੀਕ ਅਤੇ ਮਾਪੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਟਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਭਾਵਪੂਰਣ ਪੋਜ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ.
ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਸਾਡੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵੇਰਵੇ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਉਚਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਭਾਰ ਰਹਿਤ ਅਤੇ ਗਤੀ ਦੇ ਭਰਮ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਅੰਕੜੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ ਹੱਥਾਂ ਤੋਂ ਚੱਕਰ ਝੁਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗਤੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ.
ਅਤੇ ਡਾਂਸਰਾਂ ਦਾ ਰੰਗ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ. ਉਹ ਲਾਲ ਹੈ। ਜਨੂੰਨ ਦਾ ਰੰਗ, ਊਰਜਾ. ਦੁਬਾਰਾ ਫਿਰ, ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਭਰਮ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ.
ਇਹ ਸਾਰੇ ਕੁਝ, ਪਰ ਅਜਿਹੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵੇਰਵੇ, ਮੈਟਿਸ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਜੋੜਦਾ ਹੈ. ਤਾਂ ਕਿ ਸਾਡਾ ਧਿਆਨ ਡਾਂਸ 'ਤੇ ਹੀ ਕੇਂਦਰਿਤ ਰਹੇ।
ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ। ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰਿਆਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ। ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਪਰ ਸਿਰਫ ਡਾਂਸ 'ਤੇ.
ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਨ੍ਰਿਤ ਦਾ ਗੁਣ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਸਾਰ. ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ।
ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਮੈਟਿਸ ਦੀ ਪੂਰੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹੋ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਕੰਪਲੈਕਸ ਨੂੰ ਸਰਲ ਬਣਾਉਣਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਔਖਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸਧਾਰਨ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ।
ਮੈਟਿਸ ਅਤੇ ਰੁਬੇਨਜ਼ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰੋ
ਅਤੇ ਮੈਟਿਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਕੀ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ, ਕੱਪੜੇ ਸਨ. ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਰੁੱਖ ਅਤੇ ਝਾੜੀਆਂ ਉੱਗਣਗੀਆਂ। ਅਕਾਸ਼ ਵਿੱਚ ਪੰਛੀ ਉੱਡ ਰਹੇ ਸਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, Rubens ਵਰਗੇ.
ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਤਸਵੀਰ ਹੋਣੀ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਾਂਗੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ, ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਾਂਗੇ। ਸੋਚੋ ਕਿ ਉਹ ਕਿੱਥੇ ਨੱਚਦੇ ਹਨ। ਕਿਸ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ, ਕਿਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ। ਮੌਸਮ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਹੈ.
ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਗੇ, ਪਰ ਨਾਚ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ.
ਮੈਟਿਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਖੁਦ ਮੈਟਿਸ ਨਾਲ ਕਰੋ
ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮੈਟਿਸ ਖੁਦ ਸਾਨੂੰ ਉਸਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਵਿੱਚ ਸਟੋਰ ਕੀਤਾ "ਡਾਂਸ" ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਣ ਹੈ ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ. ਥੋੜੇ ਹੋਰ ਵੇਰਵੇ ਹਨ.
"ਡਾਂਸ" ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਫੁੱਲਾਂ ਦਾ ਘੜਾ, ਇੱਕ ਕੁਰਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਲਿੰਥ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ।
ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ, ਮੈਟਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰਾ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡਾਂਸ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਡਾਂਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ।
ਡਾਂਸ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਓ। ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਖੇਪਤਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਰੰਗ ਵੀ ਹੈ.
ਜੇਕਰ ਰੰਗ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਤਾਂ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਊਰਜਾ ਵੀ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ। ਦੁਬਾਰਾ ਫਿਰ, ਮੈਟਿਸ ਖੁਦ ਅਣਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਜ਼ਰਾ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਡਾਂਸ (ਆਈ) 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰੋ, ਜੋ ਕਿ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ਼ ਮਾਡਰਨ ਆਰਟ ਵਿਚ ਹੈ।
ਇਹ ਕੰਮ ਸਰਗੇਈ ਸ਼ੁਕਿਨ ਤੋਂ ਆਰਡਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਇੱਕ ਸਕੈਚ ਵਾਂਗ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.
ਇਸ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਮਿਊਟ ਰੰਗ ਹਨ। ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਤੁਰੰਤ ਸਮਝ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਲਾਲ ਰੰਗ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਯੋਗਦਾਨ ਕਿਵੇਂ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ.
"ਡਾਂਸ" ਦੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ
ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਸਦੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਤਸਵੀਰ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਹਾਣੀ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੱਸਿਆ ਹੈ, ਸਰਗੇਈ ਸ਼ਚੁਕਿਨ ਨੇ 1909 ਵਿੱਚ ਮੈਟਿਸ ਨੂੰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਪੈਨਲਾਂ 'ਤੇ. ਉਹ ਇਕ ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਡਾਂਸ, ਦੂਜੇ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਤੀਜੇ 'ਤੇ ਇਸ਼ਨਾਨ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ।
ਤੀਜਾ ਕਦੇ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਬਾਕੀ ਦੋ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਚੁਕਿਨ ਭੇਜਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਪੈਰਿਸ ਸੈਲੂਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ. ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ 'ਤੇ ਸਮਝਣ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਪੋਸਟ-ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ: ਵੈਨ ਗਾਗ, ਸੇਜ਼ਾਨ ਅਤੇ ਗੌਗੁਇਨ.
ਪਰ ਮੈਟਿਸ, ਆਪਣੇ ਲਾਲ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨਾਲ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਦਮੇ ਵਾਲਾ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਕੰਮ ਨੂੰ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਝਿੜਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਸ਼ਚੁਕਿਨ ਨੇ ਵੀ ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੂੜਾ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਉਸ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ...
ਸ਼ਚੁਕਿਨ ਡਰਪੋਕ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਵਾਰ ਉਸਨੇ ਹਾਰ ਮੰਨ ਲਈ ਅਤੇ ... ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਪਰ ਫਿਰ ਉਹ ਹੋਸ਼ ਵਿਚ ਆਇਆ ਅਤੇ ਮੁਆਫੀ ਮੰਗੀ। ਅਤੇ ਪੈਨਲ "ਡਾਂਸ", ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ "ਸੰਗੀਤ" ਲਈ ਭਾਫ਼ ਰੂਮ, ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰੂਸ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ.
ਜਿਸ ਦਾ ਅਸੀਂ ਕੇਵਲ ਆਨੰਦ ਹੀ ਮਨਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਅਸੀਂ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਲਾਈਵ ਵਿੱਚ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਹਰਮਿਟੇਜ.
* ਫੌਵਿਸਟ - "ਫੌਵਿਜ਼ਮ" ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ। ਰੰਗ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਚਮਕਦਾਰ ਚਿੰਨ੍ਹ: ਸਰਲ ਰੂਪ, ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗ, ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਸਮਤਲਤਾ.
***
Comments ਹੋਰ ਪਾਠਕ ਨੀਚੇ ਦੇਖੋ. ਉਹ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਲੇਖ ਲਈ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਜੋੜ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਤੁਸੀਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਵੀ ਸਾਂਝੇ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਨਾਲ ਹੀ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛ ਸਕਦੇ ਹੋ।
ਕੋਈ ਜਵਾਬ ਛੱਡਣਾ