ਲੇਵਿਟਨ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ। ਕਲਾਕਾਰ-ਕਵੀ ਦੀਆਂ 5 ਮਹਾਨ ਰਚਨਾਵਾਂ
ਸਮੱਗਰੀ:
ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਈਜ਼ਕ ਲੇਵਿਟਨ ਇੱਕ ਉਦਾਸ ਸੀ। ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਚਿੰਤਤ ਅਤੇ ਕਾਹਲੀ ਰੂਹ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹਨ. ਤਾਂ ਕੋਈ ਮਾਸਟਰ ਦੁਆਰਾ ਇੰਨੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਿਵੇਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ?
ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਅਸੀਂ ਲੇਵੀਟਨ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਛੋਟੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ, ਉਹ ਸਾਡਾ ਧਿਆਨ ਕਿਵੇਂ ਰੱਖਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ? ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਲਗਭਗ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ! ਕੈਨਵਸ ਦੇ ਤਿੰਨ-ਚੌਥਾਈ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਅਸਮਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਾਇਦ ਕੁਝ ਪਤਲੇ ਰੁੱਖਾਂ ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ।
ਉਹ ਇਹ ਵੀ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਲੇਵਿਟਨ ਨੇ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਕਾਵਿਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ? ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਇੰਨੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਕਿਉਂ ਹਨ? ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਰੁੱਖ ਹਨ, ਸਿਰਫ਼ ਘਾਹ...
ਅੱਜ ਅਸੀਂ ਲੇਵਿਟਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਉਸ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਬਾਰੇ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੰਜ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ 'ਤੇ.
Birch Grove. 1885-1889
ਗਰਮੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸੂਰਜ ਦੀਆਂ ਕਿਰਨਾਂ ਹਰਿਆਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਮਿਲ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਪੀਲੇ-ਚਿੱਟੇ-ਹਰੇ ਕਾਰਪੇਟ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।
ਰੂਸੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਲੈਂਡਸਕੇਪ. ਬਹੁਤ ਅਸਧਾਰਨ। ਅਸਲ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੂਰਜ ਦੀ ਚਮਕ. ਹਵਾ ਵਹਿਣ ਭਰਮ।
ਆਓ ਉਸਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਕੁਇੰਦਜ਼ੀ ਦੇ ਬਰਚ ਗਰੋਵ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰੀਏ।
ਕੁਇੰਦਜ਼ੀ ਵਿਖੇ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਨੀਵਾਂ ਰੁਖ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ। ਬਰਚ ਇੰਨੇ ਵੱਡੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ. ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਾਈਨ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ - ਸਾਰੇ ਵੇਰਵੇ ਸਪਸ਼ਟ ਹਨ। ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਬਰਚਾਂ 'ਤੇ ਹਾਈਲਾਈਟਸ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.
ਇਸ ਲਈ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਯਾਦਗਾਰੀ ਕੁਦਰਤ ਦਾ ਇੱਕ ਆਮ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.
ਲੇਵਿਟਨ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਦੂਰੀ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਅਸਮਾਨ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ। ਡਰਾਇੰਗ ਦੀ ਲਾਈਨ ਘੱਟ ਉਚਾਰੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਮੁਫ਼ਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਘਾਹ ਅਤੇ ਦਰੱਖਤਾਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਹਾਈਲਾਈਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੇਟਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।
ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਫਰੇਮ ਦੇ ਨਾਲ ਬਰਚਾਂ ਨੂੰ "ਕੱਟਦਾ" ਹੈ. ਪਰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਕਾਰਨ ਲਈ. ਫੋਕਸ ਘਾਹ ਵੱਲ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਰੁੱਖ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਹੋਏ.
ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਲੇਵਿਟਨ ਦਾ ਸਪੇਸ ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਹੇਠਾਂ-ਤੋਂ-ਧਰਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਦਾ ਸੁਭਾਅ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਦਿਸਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਆਨੰਦ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੁਇੰਦਝੀ ਦੀ ਕੋਈ ਸੰਗੀਨਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਕੇਵਲ ਸਧਾਰਨ ਖੁਸ਼ੀ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀਆਂ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ, ਜੋ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਪਰ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇੱਕ ਲੇਵੀਟਾਨ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ ਸੀ.
ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰਿਵਾਜ ਹੈ। 30-60 ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਸੂਰਜ ਪੱਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਨਾਲ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਅਸਲ ਵਿਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਕੰਮ ਲਿਖਿਆ. ਚਾਰ ਸਾਲ! ਉਸਨੇ 1885 ਵਿੱਚ ਇਸਟਰਾ ਅਤੇ ਨਿਊ ਯਰੂਸ਼ਲਮ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਉਸਨੇ 1889 ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਲੀਓਸ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਬਾਹਰਵਾਰ ਇੱਕ ਬਰਚ ਗਰੋਵ ਵਿੱਚ.
ਅਤੇ ਇਹ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਇੰਨੇ ਲੰਬੇ ਬ੍ਰੇਕ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਤਸਵੀਰ, "ਇੱਥੇ ਅਤੇ ਹੁਣ" ਪਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਂਦੀ ਹੈ.
ਹਾਂ, ਲੇਵਿਟਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਸੀ। ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜੀਅ ਚੁੱਕਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਦਿਲ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ.
ਸੋਨੇ ਦੀ ਪਤਝੜ. 1889
ਪਤਝੜ Levitan ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗ ਫਲੈਸ਼. ਨਾਲ ਹੀ, ਬੱਦਲ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਫ਼ ਹੋ ਗਏ। ਪਰ ਥੋੜਾ ਹੋਰ - ਅਤੇ ਹਵਾ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪੱਤੇ ਨੂੰ ਉਡਾ ਦੇਵੇਗੀ ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਗਿੱਲੀ ਬਰਫ ਡਿੱਗ ਜਾਵੇਗੀ.
ਹਾਂ, ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਤਝੜ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ.
ਪਰ ਹੋਰ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਇਸ ਲੇਵੀਟਨ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਯਾਦਗਾਰੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ?
ਆਉ ਇਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਪਤਝੜ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਪੋਲੇਨੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਕਰੀਏ।
ਪੋਲੇਨੋਵ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਪਤਝੜ ਦੇ ਪੱਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਹਾਫਟੋਨਸ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ। ਲੇਵਿਟਨ ਦਾ ਰੰਗ ਤਾਰ ਇਕਸਾਰ ਹੈ। ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ - ਇਹ ਚਮਕਦਾਰ ਹੈ.
ਇਸਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਪੋਲੇਨੋਵ ਪੇਂਟ ਦੀ ਇੱਕ ਪਤਲੀ ਪਰਤ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਲੇਵਿਟਨ, ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪੇਸਟ ਸਟ੍ਰੋਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਰੰਗ ਹੋਰ ਵੀ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਰਾਜ਼ ਵੱਲ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਪੱਤਿਆਂ ਦਾ ਚਮਕਦਾਰ, ਨਿੱਘਾ ਰੰਗ, ਪੇਂਟ ਦੇ ਮੋਟੇ ਓਵਰਲੇਅ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ, ਨਦੀ ਅਤੇ ਅਸਮਾਨ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਠੰਡੇ ਬਲੂਜ਼ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ।
ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਬੂਤ ਵਿਪਰੀਤ ਹੈ, ਜੋ ਪੋਲੇਨੋਵ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਇਹ ਪਤਝੜ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਲੇਵਿਟਨ ਸਾਨੂੰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪਤਝੜ, ਨਿੱਘੇ ਅਤੇ ਠੰਡੇ ਦੀ ਰੂਹ ਦਿਖਾ ਰਿਹਾ ਸੀ.
ਮਾਰਚ. 1895
ਚਮਕਦਾਰ ਬੱਦਲ ਰਹਿਤ ਅਸਮਾਨ। ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਹੇਠਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਚਿੱਟੀ ਬਰਫ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਦਲਾਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਬੋਰਡਾਂ 'ਤੇ ਸੂਰਜ ਦੀ ਬਹੁਤ ਚਮਕਦਾਰ ਚਮਕ, ਸੜਕ ਦੀ ਨੰਗੀ ਜ਼ਮੀਨ.
ਹਾਂ, ਲੇਵਿਟਨ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੌਸਮਾਂ ਦੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਅਜੇ ਵੀ ਸਰਦੀਆਂ, ਪਰ ਬਸੰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇੰਟਰਸਪਰਸ.
ਆਉ ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨ ਕੋਰੋਵਿਨ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ "ਇਨ ਵਿੰਟਰ" ਨਾਲ "ਮਾਰਚ" ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰੀਏ. ਦੋਹਾਂ ਬਰਫਾਂ 'ਤੇ, ਲੱਕੜਾਂ ਵਾਲਾ ਘੋੜਾ, ਇਕ ਘਰ. ਪਰ ਉਹ ਕਿੰਨੇ ਵੱਖਰੇ ਹਨ!
ਲੇਵੀਟਾਨ ਦੇ ਓਚਰ ਅਤੇ ਨੀਲੇ ਸ਼ੇਡ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਕੋਰੋਵਿਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਲੇਟੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਬਾਲਣ ਦੀ ਸਿਰਫ਼ ਰਾਈ ਦੀ ਛਾਂ ਹੀ ਕੁਝ ਬੇਦਾਰੀ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ।
ਕੋਰੋਵਿਨ ਕੋਲ ਇੱਕ ਕਾਲਾ ਘੋੜਾ ਵੀ ਹੈ। ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੂੰਹ ਸਾਡੇ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹਨੇਰੇ ਠੰਡੇ ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਬੇਅੰਤ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਲੇਵੀਟਨ ਵਿਖੇ ਬਸੰਤ ਦੇ ਆਉਣ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ।
ਪਰ ਇੰਨਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਇਹ ਤਸਵੀਰ "ਮਾਰਚ" ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਯਾਦਗਾਰ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਨੋਟ ਕਰੋ: ਇਹ ਉਜਾੜ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲੋਕ ਅਦਿੱਖ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ. ਕਿਸੇ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਅੱਧਾ ਮਿੰਟ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ 'ਤੇ ਲੱਕੜਾਂ ਵਾਲਾ ਘੋੜਾ ਛੱਡਿਆ, ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਅਤੇ ਕਦੇ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਗਿਆ.
ਲੇਵੀਟਨ ਨੂੰ ਲੋਕ ਲਿਖਣਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਪਰ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਕਿਤੇ ਨੇੜੇ ਹੀ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. "ਮਾਰਚ" ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ. ਅਸੀਂ ਘੋੜੇ ਤੋਂ ਜੰਗਲ ਵੱਲ ਜਾਂਦੇ ਪੈਰਾਂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ।
ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਲੇਵਿਟਨ ਅਜਿਹੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਅਲੈਕਸੀ ਸਵਰਾਸੋਵ ਨੇ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖੀ ਨਿਸ਼ਾਨ ਛੱਡਣਾ ਕਿੰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਤਦ ਹੀ ਤਸਵੀਰ ਜੀਵੰਤ ਅਤੇ ਬਹੁ-ਪਰਤੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ: ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਕਿਸ਼ਤੀ, ਦੂਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਘਰ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਦਰੱਖਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਰਡਹਾਊਸ ਉਹ ਵਸਤੂਆਂ ਹਨ ਜੋ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਫਿਰ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ, ਘਰ ਦੇ ਆਰਾਮ, ਇਕੱਲਤਾ ਜਾਂ ਕੁਦਰਤ ਨਾਲ ਏਕਤਾ ਬਾਰੇ "ਗੱਲਬਾਤ" ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਪਿਛਲੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦੇਖੇ ਹਨ - "ਗੋਲਡਨ ਆਟਮ"?
ਵਰਲਪੂਲ ਤੇ. 1892
ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਲੇਵਿਟਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵੇਖੇ। ਪਰ ਉਸ ਕੋਲ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਸਨ। "ਵਰਲਪੂਲ ਤੇ" ਤਸਵੀਰ ਸਮੇਤ.
ਲੇਵਿਟਨ ਦੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਉਦਾਸੀ, ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਡਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਸਾਨ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਅਦਭੁਤ ਗੱਲ ਹੈ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ! ਕੋਈ ਲੋਕ ਨਹੀਂ ਹਨ। mermaids ਨਾਲ ਹੋਰ goblin ਨਾ.
ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਨਾਟਕੀ ਕੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ?
ਹਾਂ, ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਇੱਕ ਗੂੜਾ ਰੰਗ ਹੈ: ਇੱਕ ਬੱਦਲ ਛਾਇਆ ਅਸਮਾਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹਨੇਰਾ ਜੰਗਲ। ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰਚਨਾ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.
ਇੱਕ ਰਸਤਾ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੁਣ ਤੁਸੀਂ ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਕੰਬਦੇ ਬੋਰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹੋ, ਫਿਰ ਨਮੀ ਤੋਂ ਤਿਲਕਣ ਵਾਲੇ ਚਿੱਠਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਰ ਕੋਈ ਰੇਲਿੰਗ ਨਹੀਂ ਹੈ! ਤੁਸੀਂ ਡਿੱਗ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਡੂੰਘੇ: ਪੂਲ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਹੈ.
ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਲੰਘਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਸੜਕ ਇੱਕ ਸੰਘਣੇ, ਹਨੇਰੇ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਵੇਗੀ.
ਆਉ ਪੇਂਟਿੰਗ "ਜੰਗਲ ਦੂਰੀ" ਨਾਲ "ਪੂਲ 'ਤੇ" ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰੀਏ. ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਤਸਵੀਰ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰੇਗਾ.
ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰਸਤਾ ਸਾਨੂੰ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਅਤੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਵੀ ਲੁਭਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਉੱਪਰੋਂ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਉੱਚੇ ਅਸਮਾਨ ਹੇਠ ਫੈਲੇ ਇਸ ਜੰਗਲ ਦੀ ਦਿਆਲਤਾ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ।
ਪੇਂਟਿੰਗ "ਪੂਲ 'ਤੇ" ਜੰਗਲ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਾਣ ਨਹੀਂ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ। ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਚਿੰਤਾਜਨਕ ...
ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਲੇਵਿਟਨ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਰਾਜ਼ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੂੰ ਕਾਵਿਕ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪੇਂਟਿੰਗ "ਪੂਲ 'ਤੇ" ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਇਸ ਸਵਾਲ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.
ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਦਾਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਚਿੰਤਾ ਨੂੰ ਮੱਥੇ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਗੱਦ ਵਾਂਗ ਹੈ। ਪਰ ਕਵਿਤਾ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਮਿਆਰੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰੇਗੀ.
ਇਸ ਲਈ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੇਵੀਟਨ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਇਸ ਕੋਝਾ ਸਨਸਨੀ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.
ਬਸੰਤ. ਵੱਡਾ ਪਾਣੀ. 1897
ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ "ਬਸੰਤ. ਵੱਡੇ ਪਾਣੀ" ਪਤਲੇ ਰੁੱਖਾਂ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨੂੰ ਕੱਟਦੇ ਹਨ। ਰੰਗ ਲਗਭਗ ਮੋਨੋਕ੍ਰੋਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਵੇਰਵੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਨ।
ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਇਹ ਤਸਵੀਰ ਕਾਵਿਕ ਵੀ ਹੈ ਤੇ ਭਾਵੁਕ ਵੀ।
ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਨੂੰ ਦੋ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਕਹਿਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਦੋ ਸਤਰਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ, ਦੋ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਮਾਮੂਲੀ ਰੂਸੀ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ।
ਸਿਰਫ਼ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਮਾਸਟਰ ਹੀ ਅਜਿਹਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੇਵੀਟਨ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਸਵਰਾਸੋਵ ਦੇ ਅਧੀਨ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਰੂਸੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਜੋ ਮਾਮੂਲੀ ਰੂਸੀ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦਾ ਸੀ।
ਇਸ ਲਈ ਲੇਵੀਟਨ ਦੇ "ਬਸੰਤ" ਦੇ ਆਕਰਸ਼ਕਤਾ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਕੀ ਹੈ?
ਇਹ ਸਭ ਵਿਰੋਧ ਬਾਰੇ ਹੈ। ਪਤਲੇ, ਬਹੁਤ ਪਤਲੇ ਰੁੱਖ - ਨਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹੜ੍ਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ. ਅਤੇ ਹੁਣ ਚਿੰਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਤੰਗ ਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ, ਕਈ ਸ਼ੈੱਡਾਂ ਵਿਚ ਪਾਣੀ ਭਰ ਗਿਆ.
ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਦਰਿਆ ਸ਼ਾਂਤ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦਿਨ ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਜਾਵੇਗਾ, ਇਹ ਘਟਨਾ ਚੱਕਰਵਾਤੀ ਅਤੇ ਅਨੁਮਾਨਤ ਹੈ. ਚਿੰਤਾ ਦਾ ਕੋਈ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਇਹ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਬਰਚ ਗਰੋਵ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧ ਖੁਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਪਰ ਪੇਂਟਿੰਗ "ਐਟ ਦ ਪੂਲ" ਦੀ ਸਾਰੀ ਖਪਤ ਵਾਲੀ ਚਿੰਤਾ ਨਹੀਂ. ਇਹ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਡਰਾਮੇ ਵਾਂਗ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਾਲੀ ਧਾਰੀ ਜ਼ਰੂਰ ਚਿੱਟੇ ਨਾਲ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
***
Levitan ਬਾਰੇ ਸੰਖੇਪ
ਲੇਵਿਟਨ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਹਾਂ, ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਪਰ ਉਸਨੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਇਸ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਚਿੱਤਰ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵਿਆਪਕ ਪੇਸਟੀ ਸਟ੍ਰੋਕ।
ਲੇਵਿਟਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰਿਸ਼ਤੇ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਹੋਰ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ।
ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਘੱਟ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਕ ਆਤਮਾ ਹੈ। ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਨਾਲ, ਉਹ ਦਰਸ਼ਕ ਵਿੱਚ ਸਾਂਝ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਅਤੇ ਲੇਵਿਟਨ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਇੱਕ ਉਦਾਸ ਸੀ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਫਿਰ ਉਸ ਨੇ "ਬਰਚ ਗਰੋਵ" ਜਾਂ "ਗੋਲਡਨ ਆਟਮ" ਵਰਗੇ ਵੱਡੇ ਕੰਮ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ?
ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਬੇਕਾਬੂ ਹੋ ਕੇ ਖੁਸ਼ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੇਅੰਤ ਉਦਾਸ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਜਜ਼ਬਾਤ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦਿਲ 'ਤੇ ਪਾਟ ਗਿਆ - ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਿੱਝ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਚੱਲਿਆ. ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣਾ 40ਵਾਂ ਜਨਮਦਿਨ ਦੇਖਣ ਲਈ ਕੁਝ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਰਹਿ ਸਕਿਆ ...
ਪਰ ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ ਸੁੰਦਰ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਹੀ ਨਹੀਂ ਛੱਡੇ. ਇਹ ਉਸਦੀ ਆਤਮਾ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ। ਨਹੀਂ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੀਆਂ ਰੂਹਾਂ.
***
Comments ਹੋਰ ਪਾਠਕ ਨੀਚੇ ਦੇਖੋ. ਉਹ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਲੇਖ ਲਈ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਜੋੜ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਤੁਸੀਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਵੀ ਸਾਂਝੇ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਨਾਲ ਹੀ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛ ਸਕਦੇ ਹੋ।
ਕੋਈ ਜਵਾਬ ਛੱਡਣਾ