ਜੈਨ ਵੈਨ ਆਈਕ ਦੁਆਰਾ "ਅਰਨੋਲਫਿਨੀ ਜੋੜਾ": ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਭੇਦ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ
ਸਮੱਗਰੀ:
ਅਧਿਕਾਰਤ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜੈਨ ਵੈਨ ਆਈਕ (1390-1441) ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਵਪਾਰੀ ਜਿਓਵਨੀ ਅਰਨੋਲਫਿਨੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਬਰੂਗਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਘਰ, ਬੈੱਡਰੂਮ ਵਿੱਚ ਕੈਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮੰਗੇਤਰ ਦਾ ਹੱਥ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਆਹ ਦਾ ਦਿਨ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਆਰਨੋਲਫਿਨੀ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਇੱਕ ਵਿਆਹ ਸੀਨ ਹੈ. ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ.
ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਂ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਗੁਪਤ ਝੂਠ ਹੈ, ਕਿਉਂ ਅਰਨੋਲਫਿਨੀ ਜੋੜਾ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਲੱਖਣ ਘਟਨਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਇਹ ਤਸਵੀਰ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਸਭ ਅਰਨੋਲਫਿਨੀ ਟੋਪੀ ਬਾਰੇ ਹੈ
ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਅਰਨੋਲਫਿਨੀ ਜੋੜੇ ਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਦੇਖਿਆ ਹੈ?
ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਛੋਟੀ ਹੈ। ਇਹ ਅੱਧਾ ਮੀਟਰ ਚੌੜਾ ਹੈ! ਅਤੇ ਲੰਬਾਈ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੀਟਰ ਤੱਕ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ. ਪਰ ਇਸ 'ਤੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਇਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ. ਖੈਰ, ਡੱਚ ਕਾਰੀਗਰ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਇੱਥੇ ਇਸਦੀ ਸਾਰੀ ਸ਼ਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਝੂਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੀਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਚੱਪਲਾਂ।
ਪਰ ਇੱਕ ਦਿਨ ਮੈਂ ਉਸ ਆਦਮੀ ਦੀ ਟੋਪੀ ਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਦੇਖਿਆ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ 'ਤੇ ਦੇਖਿਆ ... ਥਰਿੱਡਾਂ ਦੀਆਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕਤਾਰਾਂ. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਠੋਸ ਕਾਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜੈਨ ਵੈਨ ਈਕ ਨੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਫੈਬਰਿਕ ਦੀ ਵਧੀਆ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ!
ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਅਜੀਬ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਢੁਕਵਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ.
ਆਪਣੇ ਲਈ ਸੋਚੋ. ਇੱਥੇ ਜੈਨ ਵੈਨ ਆਈਕ ਈਜ਼ਲ 'ਤੇ ਬੈਠਾ ਹੈ। ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਵੇਂ-ਨਵੇਂ ਪਤੀ-ਪਤਨੀ ਹਨ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ ਸੀ)।
ਉਹ ਪੋਜ਼ ਦਿੰਦੇ ਹਨ - ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ, ਕੁਝ ਮੀਟਰ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ, ਉਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਫੈਬਰਿਕ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਚਾਰਿਆ?
ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਟੋਪੀ ਨੂੰ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ! ਅਤੇ ਵੈਸੇ ਵੀ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਕੈਨਵਸ ਵਿੱਚ ਇੰਨੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ?
ਮੈਂ ਇਸ ਲਈ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ. ਉੱਪਰ ਵਰਣਿਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵਾਪਰਿਆ। ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇਹ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਕਮਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਲੋਕ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ.
ਵੈਨ ਆਈਕ ਅਤੇ ਹੋਰ ਨੀਦਰਲੈਂਡਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਰਾਜ਼
1430 ਵਿੱਚ, ਨੀਦਰਲੈਂਡ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚਮਤਕਾਰ ਹੋਇਆ। ਉਸ ਤੋਂ 20-30 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ, ਚਿੱਤਰ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਇਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਬਰੂਡਰਲਮ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾ ਤੋਂ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕੀਤੀ ਹੈ।
ਪਰ ਅਚਾਨਕ, ਲਗਭਗ ਰਾਤੋ-ਰਾਤ, ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਦੁੱਤੀ ਕੁਦਰਤਵਾਦ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਫੋਟੋ ਹੈ, ਡਰਾਇੰਗ ਨਹੀਂ!
ਮੈਂ ਕਲਾਕਾਰ ਡੇਵਿਡ ਹਾਕਨੀ (1937) ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਿਸੇ ਇੱਕ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ, ਨੀਦਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਹੁਨਰ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਾਧਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਸੀ।
ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਤੋਂ 150 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ... ਲੈਂਸ ਦੀ ਕਾਢ ਕੱਢੀ ਗਈ ਸੀ! ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੇਵਾ ਵਿਚ ਲਿਆ.
ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਅਤੇ ਲੈਂਸ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਕੁਦਰਤੀ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ (ਮੈਂ ਲੇਖ "ਜਨ ਵਰਮੀਰ" ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿਧੀ ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਪੱਖ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਕੀ ਹੈ।
ਇਹ ਅਰਨੋਲਫਿਨੀ ਟੋਪੀ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਹੈ!
ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਵਸਤੂ ਨੂੰ ਲੈਂਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਾਰੀਆਂ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵੈਨ ਈਕ ਦੇ ਹੁਨਰ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ!
ਅਜਿਹੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਧੀਰਜ ਅਤੇ ਹੁਨਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਤੱਥ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨਾ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹੈ.
ਉਸ ਸਮੇਂ ਲੈਂਸ ਛੋਟੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਲੈਂਸ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਿੱਚ ਕੈਨਵਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਲੈ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ.
ਮੈਨੂੰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਓਵਰਲੇ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਿਹਰਾ, ਹਥੇਲੀਆਂ, ਝੰਡੇ ਦਾ ਅੱਧਾ ਹਿੱਸਾ ਜਾਂ ਚੱਪਲਾਂ।
ਇਹ ਕੋਲਾਜ ਵਿਧੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੈਨ ਆਈਕ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਦੇਖੋ, ਸੰਤ ਦੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਗੜਬੜ ਹੈ। ਉਹ ਗਲਤ ਥਾਂ ਤੋਂ ਵਧਦੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ। ਪੈਰਾਂ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾੜ ਦਿੱਤਾ।
ਖੈਰ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਜੇ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਇਸੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਿਰ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਛੋਟੇ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।
ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ. ਪਹਿਲਾਂ, ਵੈਨ ਆਈਕ ਨੇ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਮਰੇ ਵਰਗਾ ਕੁਝ ਬਣਾਇਆ। ਫਿਰ ਮੈਂ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਕੜੇ ਬਣਾਏ। ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਗਾਹਕਾਂ ਦੇ ਸਿਰ ਅਤੇ ਹੱਥ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ "ਜੁੜੇ"। ਫਿਰ ਮੈਂ ਬਾਕੀ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ: ਚੱਪਲਾਂ, ਸੰਤਰੇ, ਬਿਸਤਰੇ 'ਤੇ ਗੰਢਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ।
ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਕੋਲਾਜ ਹੈ ਜੋ ਇਸਦੇ ਨਿਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸਪੇਸ ਦਾ ਭਰਮ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਇਹ ਕਮਰਾ ਬਹੁਤ ਅਮੀਰ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਪਰ...ਉਹ ਕਿੰਨੀ ਛੋਟੀ ਹੈ! ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਫਾਇਰਪਲੇਸ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਾਉਣਾ ਆਸਾਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ! ਸਿਰਫ ਸਜਾਵਟ.
ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਹੋਰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਹੁਨਰਮੰਦ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਕੋਲਾਜ ਹੈ.
ਅਸੀਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਮਾਸਟਰ ਲਈ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਉਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਚੱਪਲਾਂ, ਝੂਮਰ ਜਾਂ ਮਨੁੱਖੀ ਹੱਥ। ਹਰ ਚੀਜ਼ ਬਰਾਬਰ ਸਹੀ ਅਤੇ ਮਿਹਨਤੀ ਹੈ।
ਆਦਮੀ ਦੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਨੱਕਾਂ ਵਾਲਾ ਨੱਕ ਉਸ ਦੀਆਂ ਜੁੱਤੀਆਂ ਦੀ ਮੈਲ ਵਾਂਗ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਬਰਾਬਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ। ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ!
ਜੋ ਅਰਨੋਲਫਿਨੀ ਨਾਮ ਹੇਠ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ
ਅਧਿਕਾਰਤ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਜਿਓਵਨੀ ਅਰਨੋਲਫਿਨੀ ਦੇ ਵਿਆਹ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਸਮੇਂ, ਗਵਾਹਾਂ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ, ਘਰ ਵਿਚ ਹੀ ਵਿਆਹ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਸੀ।
ਪਰ ਇਹ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿਓਵਨੀ ਅਰਨੋਲਫਿਨੀ ਨੇ ਇਸ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਤੋਂ 10 ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ ਸੀ.
ਫਿਰ ਇਹ ਕੌਣ ਹੈ?
ਆਓ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੀਏ ਕਿ ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਵਿਆਹ ਦੀ ਰਸਮ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਹੈ! ਇਹ ਲੋਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਿਆਹੇ ਹੋਏ ਹਨ।
ਵਿਆਹ ਦੌਰਾਨ, ਜੋੜੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਫੜੇ ਅਤੇ ਮੁੰਦਰੀਆਂ ਦਾ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ. ਇੱਥੇ ਆਦਮੀ ਆਪਣਾ ਖੱਬਾ ਹੱਥ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਵਿਆਹ ਦੀ ਮੁੰਦਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਵਿਆਹੇ ਮਰਦਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਨਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ।
ਔਰਤ ਨੇ ਰਿੰਗ ਪਾ ਦਿੱਤੀ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਖੱਬੇ ਹੱਥ 'ਤੇ, ਜੋ ਇਜਾਜ਼ਤ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵਿਆਹੁਤਾ ਔਰਤ ਦਾ ਸਟਾਈਲ ਹੈ.
ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵੀ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਔਰਤ ਗਰਭਵਤੀ ਹੈ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬਸ ਆਪਣੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੀਆਂ ਤਹਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੇਟ ਤੱਕ ਪਕੜਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਇੱਕ ਨੇਕ ਔਰਤ ਦਾ ਇਸ਼ਾਰਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ ਔਰਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ:
ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਲੋਕ ਕੌਣ ਹਨ। ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਖੁਦ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਮਾਰਗਰੇਟ ਨਾਲ ਹੈ. ਦੁਖਦਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਲੜਕੀ ਵਧੇਰੇ ਪਰਿਪੱਕ ਉਮਰ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.
ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ, ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ. ਇਹ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕੋ-ਇੱਕ ਪੂਰੀ-ਲੰਬਾਈ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਚਿਆ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਇੱਕ ਕੋਲਾਜ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਸਿਰਾਂ ਨੂੰ ਹੱਥਾਂ ਅਤੇ ਕਮਰੇ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ.
ਨਾਲ ਹੀ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੋਟੋ ਹੈ. ਸਿਰਫ਼ ਵਿਲੱਖਣ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ। ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਫੋਟੋਰੇਜੈਂਟਸ ਦੀ ਕਾਢ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਦਸਤੀ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਹਕੀਕਤ ਦੀਆਂ ਦੋ-ਅਯਾਮੀ ਕਾਪੀਆਂ ਬਣਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ.
***
Comments ਹੋਰ ਪਾਠਕ ਨੀਚੇ ਦੇਖੋ. ਉਹ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਲੇਖ ਲਈ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਜੋੜ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਤੁਸੀਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਵੀ ਸਾਂਝੇ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਨਾਲ ਹੀ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛ ਸਕਦੇ ਹੋ।
ਕੋਈ ਜਵਾਬ ਛੱਡਣਾ